《国漫回忆录》第三集:

一个月不见了各位还好吗?《国漫回忆录》少女漫画系列的最后一章,隔了长达一个月的时间才终于与大家见面,主要还是因为这种\"阴盛阳衰\"的调调,一直写下去也确实让人吃不消。但是在相当长的一段时间内,国漫中优秀的、具有代表性的少女漫画家比少年漫画家更多,也确实是一个事实,所以不写也不是很好(笑)。

在少女漫画系列的最终章中,我们要来盘点的是一批比较独特的少女漫画家——她们是\"跨平台\"的漫画家。所谓跨平台,值得是她们的生涯中经历过多个杂志、多个网站,甚至是在纸媒时代发迹而在网漫时代风光的一批人。

(以下盘点不分名次)

1- 米沙,代表作有《泡沫之夏》《偃师》《砂与海之歌》等。米沙算是在纸媒时代非常风光的少女漫画家了,三个杂志均出了代表作,比如《泡沫之夏》是《公主志》系杂志上从头连载到尾的,《偃师》则是在《漫友》上的得过金龙奖的作品,而《砂与海之歌》更是现在《知音漫客》上名气非常大的漫改。要提起国产的少女漫画,尤其是纸媒平台的少女漫画,私以为米沙是绕不开的一位作者。

从《公主志》到《漫友》到自媒体,那些跨了无数平台的少女漫画家插图从《公主志》到《漫友》到自媒体,那些跨了无数平台的少女漫画家插图1

米沙的作品改编比较多原创比较少。在《泡沫之夏》之前,米沙还有一本出过单行本的改编《王子的仙人掌》不过画风真的是非常的稚嫩。其实直到《泡沫之夏》的前期画风也还不是很稳定,但是就在《泡沫之夏》进入中期的时候画风就出人意料地变得非常地成熟,这种画风一直延续一直到《砂与海之歌》。\"尹夏沫\"式的女性面部刻画算是米沙一个标志性的特点。

如果要整体地形容米沙的画技,个人感觉她是比那个时候的很多漫画家都均衡的,画风和分镜平衡得比较好,人物精美也很加分。但是又总感觉缺了点什么,可能是\"灵气\"那样比较玄学的东西,也可以说,米沙的画比起那个时候的其他少女漫画家更具有\"流水线式\"的特点。

2- 幕星社,幕星社的主要成员有坛九、old先等人,这两位都是最早在漫友上发迹的,后来转战到微博自媒体,一个画百合一个画耽美(......)让小编描述这种并不怎么感兴趣类型的漫画家还真是有点困难,但是奈何这两个人实在是过于有代表性,很难绕开。

从《公主志》到《漫友》到自媒体,那些跨了无数平台的少女漫画家插图2从《公主志》到《漫友》到自媒体,那些跨了无数平台的少女漫画家插图3从《公主志》到《漫友》到自媒体,那些跨了无数平台的少女漫画家插图4从《公主志》到《漫友》到自媒体,那些跨了无数平台的少女漫画家插图5

这两位漫画家相对于她们的前辈来说,不知是不是学院派,但明显是受过正规的绘画训练的,画技分镜上挑不出太多毛病来,也算是她们的一个优点。

《漫友》时期的坛九主要作品有《和光志愿会》,理论上来说是一部少年漫,然而里面一些过于细腻的刻画冲淡了应有的热血气息,所以看得时候总觉得是一部\"精美却平庸的作品\",与此同时,《SQ》时期的日常风也已经初现端倪。怎么说呢,坛九可能是一个好的百合漫画家却未必是一个合格的少年漫画家......

慕斯和old先同理。如果要说old先,当年曾经在漫友上看过他的一个短篇《爱的比热容》,画面、氛围渲染、情节惊为天人,据说还在日本得过奖项。到了《小丑丹尼》的时候感觉就没有那么惊艳了,而《19天》......小编是真的不知道怎么评价这个作品,喜欢的人自然喜欢,不喜欢的人真的一点感觉都没有。

3- 最后来说说,腾讯旗下大火的基番《灵契》的作者瓶子。首先说一下小编是真的对基番没有兴趣,但是因为瓶子这个作者也具有\"跨平台\"的特点,所以该说的一句也不能落下。瓶子在《漫友》时期的主要作品有《百分百优等生》,当年看还是比较欢乐的作品。不过在小编的印象里,她早年有在《漫画志》上画四格,还有在一本很少见的漫画上连载过短篇。如果要说她有什么特点的话......那就是在灵契之前几乎所有的作品画技都非常、非常的无语......

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4- 其他。其实垮了平台的漫画家远不止以上那几个,比如说当年《公主志》停刊之后,它旗下的作者现在基本都是走网络平台的了,还有《漫友》旗下的丁冰,当年画了《楼兰旖梦》这样非常不错的作品的,现在也在网络平台上发展得不粗。还有一票大概分类为插画家偶尔画漫画的人,比如伊吹、眠狼她们,是《新蕾》《漫友》出来的,如今发展也不错。

从《公主志》到《漫友》到自媒体,那些跨了无数平台的少女漫画家插图8

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